Zero To Infinity

За англо-франко-австралийским проектом Gong тянется такая длинная и запутанная история, что обычное введение в курс дела, если бы было сделано с должной добросовестностью, заняло бы приличный объем, в котором бы обзор одного альбома потерялся бы, как лавровый лист в суповом котле армейской полевой кухни. Группа в том виде, в котором мы все ее знаем и любим, сформировалась в 1968 году, хотя прародитель и идейный вдохновитель Daevid Allen к тому моменту уже имел приличное резюме - первые официально изданные музыкалные сессии с участием его самого и музыкантов Soft Machine датируются аж 1963 годом. В последующие годы состав группы неоднократно и радикально менялся, создавались дочерние проекты, образуя раскидистое генеалогическое древо: Daevid Allen's Gong, Mother Gong, Pierre Morlen's Gong, а также многочисленные сольные проекты, один из которых - Daevid Allen's University of Errors, активен и по сей день. Если постараться быть предельно кратким, то Gong в Европе занимал примерно такую же нишу, как Greatful Dead в Америке, и в музыкальном отношении был поинтереснее. Тем не менее, в отличие от американцев, записи этой группы далеко не так широко доступны.
Первое, что несколько удивляет на данной работе - практически полое доминирование невесть откуда взявшегося саксофона над гитарным звуком, в свое время служившим группе автографом. Вполне вероятно, что Аллен и компания решили воспользоваться формулой, сделавшей альбом "Angel's Egg" своего рода классикой, но оказались перед неприятной перпективой изготовления шаблонной копии, чего попытались избежать, отдав партии флейты саксофонисту. Подозрение это усилилось при прослушивании второй (не считая короткого вступления) композиции "The Invisible Temple", название которого само по себе отсылает к упомянутому шедевру 73-го года. Чувственный шепот Джилли Смит остался практически прежним, и во всяком случае, будит приятные ассоциации с добрым старым Гонгом, но саксофон, вступающий на третьей минуте, совершенно никуда не годится - бескровная, анонимная партия была бы уместна на каком-нибудь альбоме Kenny G или одного из ему подобных ремесленников, чья продукция оттаптывает ущи в больших супермаркетах. Предприятие продолжается не шатко, не валко, взывая к жизни то алленовские опыты из University of Errors, то добротный, но пообтрепавшийся материал на границе прог рока 70х и современного AOR. Альбом начинает оживать к седьмой по счету композиции "Yoni on Mars", начинающейся с убийственно трэшевого, но странным образом оживляющего музык синтезатора. На следующих за ней четырех номерах старые анархо-хипы собрались духом и тряхнули стариной, едва спасая всю работу возможно не самыми новыми, но удачно реализованными идеями. На протяжении всего альбома объемные гитарные пассажи были оставлены в пользу расслабленной около-психоделичной музыки.
На фоне этой пены, прущей изо всех щелей на ничего не подозревающего слушателя, альбом "Zero to Infinity" смотрится более чем презентабельно, что, учитывая предысторию, заслуживает уважения - за без малого сорок лет хиппо-анархизма.

http://www.youtube.com/watch?v=ilMmKz9V0f8

http://www.youtube.com/watch?v=RVoC9ilmbv8

*в фабричной пленке.