В начале 1835 г. в доме Михаила Глинки появился молодой человек, оказавшийся страстным любителем музыки. Невысокий, внешне ничем не примечательный, он совершенно преображался за фортепиано, восхищая окружающих свободной игрой и великолепным чтением нот с листа. Это был Александр Даргомыжский, в скором будущем крупнейший представитель русской классической музыки.

Мысль написать оперу на полный неизмененный текст пушкинского "Каменного гостя" возникла у Даргомыжского в 1863 году, но в то время, по собственным словам, он "отшатнулся перед колоссальностью этой работы". Однако замысел был столь увлекательным и новаторским, что композитор исподволь начал писать отдельные сцены задуманной оперы.

Даргомыжский поставил перед собой новаторскую по тому времени задачу, потребовавшую обновления оперных принципов. Свое внимание композитор сосредоточил на правдивой музыкальной передаче пушкинского текста. За исключением двух песен Лауры, опера написана гибким мелодизированньм речитативом, тонко отражающим мельчайшие оттенки чувства, мысли, характер и повадку героев. Моментами речитатив переходит в пение ариозного плана. Оркестровое сопровождение чутко "комментирует" и дополняет смысл вокальных партий. Подобная музыкальная детализация делает "Каменного гостя" оригинальным образцом камерной оперы.

Одно из лучших исполнений оперы в 3-х действиях осуществил оркестр Большого театра СССР, под управлением Марка Эрмлера. Солируют легенды подмостков прошлого века: В.Атлантов, Т.Милашкина, Т.Синявская, А.Ведерников, В.Валайтис.

Gatefold

* конверт визуально в состоянии NM-