Star People

Майлс Дэвис - американский джазовый трубач и бэнд-лидер, оказавший значительнейшее влияние на развитие музыки XX-го века. Он стоял у истоков множества стилей и направлений в джазе, таких как cool jazz и фьюжн.

"Star People" - его альбом 1983 года. Это третья работа Дэвиса после его возвращения на сцену в 1981 году - после "The Man With The Horn" (1981) и концертника "We Want Miles" (1982). Общий стиль альбома "Star People" можно назвать электрик-джаз-фьюжн, хотя определение его музыки каким-либо стилем всегда раздражало Майлса. Единственное, против чего маэстро никогда не возражал - когда в его музыке находили дух блюза.

В результате экспериментирования Дэвиса с продюсером альбома Тео Масеро возникла идея записать отдельно несколько органных интерлюдий и разместить их в соответствующих местах. Два таких пассажа встречаются в заглавной композиции "Star People" - это энергичное вступление, плавно переходящее в блюзовую трубу, а затем на 12:30 минуте концовка. Стоит отметить также уникальный и ни на что не похожий звук барабанов Эла Фостера, создающий звуковые иллюзии, секрет происхождения которых известен только Дэвису и Масеро.

Участие в альбоме двух гитаристов Майлс объяснял тем, что его не совсем устраивала игра Майка Штерна. "Я спросил Билла Эванса (саксофонист из команды Дэвиса), кого он порекомендует на гитару, и он предложил Джона Скофилда. Но тут они оба постарались. Майк делает настоящего Би Би Кинга в "Star People". И он очень силен в "Come Get It". Их игру можно различить потому что Джон имеет обыкновение играть сзади ритма. Мне пришлось даже воспитывать его. Он сильно изменился, когда стал пропускать сильную долю Эла позади себя."

Скофилд солирует в "It Gets Better" и "Speak". Кстати, в этой последней вещи впервые появляется новый басист группы Том Барни, сменивший Маркуса Миллера. Контрастная игра двух гитаристов придает альбому свой шарм.

Альбом "Star People" Майлс создавал в активном союзе с Джилом Эвансом. Они были друзьями и коллегами по музыкальному творчеству более 35 лет. "Мы аранжировывали вещи вместе с Джилом. Допустим, я задавал какую-то тему, идею, сочинял вступление или интерлюдию, он дописывал все остальное... Одна из важнейших вещей - темп. Когда играешь на концерте перед публикой, глядя на ее реакцию, легко понять какой темп нужен в данный момент. В студии с этим посложнее. И всегда когда я хотел понять, слишком быстро это или слишком медленно, слишком громко или слишком мягко, правильно ли это акцентировано или нет - всякий раз я спрашивал у Джила."

Не столько ориентированный на будущее, как лучшие работы Дэвиса, сколько связанный с прошлым, этот альбом остается одним из последних великих альбомов Майлса Дэвиса в духе электрик-джаз-фьюжн. Глядя из нашей эпохи, любители хорошего джаза не будут так ворочать носом, оценивая разницу между 70-ми и 80-ми годами прошлого столетия. Майлса нет с нами уже с 1991 года. Каждый с удовольствием послушал бы сейчас любую новую вещь в его исполнении, каким бы повтором она ни звучала... А пока есть такая замечательная пластинка, записанная, к тому же, в обалденном аудиофильском звуке, которого невероятнейшим образом смогли добиться японцы на лимитированном прессе Master Sound! С абсолютной реалистичностью у вас дома развернется звуковое полотно музыкальной ткани, сотканное великим музыкантом и выдающимися звукоинженерами.

OBI. Insert.

https://www.youtube.com/watch?v=PsXqBdkaZbU

https://www.youtube.com/watch?v=jmq9xlrtfKM

https://www.youtube.com/watch?v=M1l1x3SpyEU

https://www.youtube.com/watch?v=acrzwF266L0

* в фабричной пленке

Трек лист: