Klavierkonzerte - Nr.3 c-moll op.37 / Klaviersonate Es-dur op.81a (feat. Claudio Arrau)

Третий концерт сочинен Бетховеном в 1800 году (эскизы относятся к 1797 г.). 15 декабря того же года в письме к издателю Бетховен критически отозвался об ор. 15 и 19, добавив: "...Лучшие концерты придерживаю для себя", — иначе говоря, для своей будущей академии. К апрелю 1802 года, по словам Бетховена, ор. 37 уже был готов, но композитор просил издателя повременить с публикацией до академии, которая состоялась 5 апреля 1803 года (см. с. 12). Ф. Рис утверждает, что к этому времени фортепианная партия еще не была окончательно зафиксирована. В ноябре 1804 года концерт вышел из печати (в 1834 г. — партитура). Сохранилась каденция к первой части, которую Бетховен записал в 1809 году.

Концерт имел успех, снискал популярность. Так, в известном Музыкальном словаре Гербера, изданном в 1812 году, сказано: "...Это, быть может, высшее творение среди тех, что были созданы всеми мастерами в данном жанре".

По сравнению с предшествующими двумя произведениями ор. 15 и 19 в этом концерте осуществлен значительный шаг вперед не только в утверждении новой фортепианной техники., но и в ином осмыслении ее — в создании новой концепции концертной музыки. Бетховен, если воспользоваться его собственными словами, привнес в нее «поэтическую идею», что обусловило еще большую слитность партий фортепиано и оркестра, тогда как противопоставления tutti и solo оказались переосмысленными благодаря новой, драматической трактовке диалогического принципа: он служит ныне выражению конфликтного содержания. Борьба страстей и покой созерцания, патетика и лиризм — эти полярные состояния были объединены методом симфонического развития. Причем еще сильнее укрепилась драматургическая функция первых частей цикла, в которых устанавливается образно-эмоциональная направленность содержания и формы произведения.

Это произведение и "Прощальную" сонату ми-бимоль мажор (op.81a) исполняет Клаудио Аррау Леон — феноменальный, блестящий чилийский сверхвиртуоз-пианист, мефистофельского плана. Один из лучших признанных интерпретаторов музыки Бетховена, Брамса, Баха, Листа. Самобытный, противоречивый исполнитель. Его трактовкам произведений были свойственны замедленный темп, богатое, глубокое полнозвучное исполнение, исключительная виртуозность, напор, эмоциональность.

Пластинка записана при помощи технологии DMM. DMM "Direct Metal Mastering" — это прямая запись аналогового звука на металлический алюминиевый мастер-диск, покрытый медью. Технология разработана в 1982 году двумя немецкими компаниями Telefunken-Decca (TelDec) и Georg Neumann. Она исключила промежуточную запись на магнитную ленту и последующую гальваническую обработку лакового мастер-диска. Применение новой технологии DMM исключило ряд гальванических этапов в процессе производства. Запись обладает большим уровнем верхних частот и меньшим шумом. Кроме того существенно снизился эффект эха.

https://www.youtube.com/watch?v=23EaBTsJu4Q

https://www.youtube.com/watch?v=PlJGliWCDVc