Валентин Петрович Катаев в одном из очерков рассказал о разговоре с Константином Сергеевичем Станиславским:

— Вы знаете, кто мог бы великолепно играть оперетку? — спросил Станиславский лукаво.

— Кто?

— Наши, Качалов, например. Вы представляете себе, какой бы это был замечательный опереточный простак? А Книппер! Сногсшибательная гранд-дама. А Леонидов? Представляете себе, с его данными, какой бы он был злодей! А Москвин? Милостью божьей буфф. Лучшего состава не сыщешь.

— Ну так за чем же дело?.. Вот бы вы взяли да и поставили бы какую-нибудь оперетку. «Веселую вдову», например.

Станиславский задумался.

— Гм... Гм... Не получится.

— Почему же, Константин Сергеевич?

— Они не умеют петь!

И вот пластинка «Поют Артисты Театра «Современник». Поют? Разве они умеют? И это ли их дело? Никто из них консерваторию не кончал, пению не учился и...

И все же поют. Поют, правда, не легаровские арии, а песни, но поют по праву артистов драматического театра, задача которых сыграть песню, как играется спектакль. И если вспомнить, что именно такое исполнительство — романса ли, песен — всегда было в традициях русской сцены, то очевидно, что современниковцы эти традиции не только унаследовали, но и развили.

Главное, что интересует актеров «Современника» в песне, —характер героя. По ней можно узнать, каков он, этот герой — очень серьезный или ироничный, нежный, лиричный, беззащитный или волевой, полный энергии, или всё вместе, сразу.

Неудивительно, что большинство произведений их песенного репертуара появилось «по роли», сыгранной в театре, кино, на телевидении. Эти произведения возникают чаще всего в кульминационные моменты действия, когда героям, кажется, уже ничего не остается, кроме пения. И может быть, именно оттого, что в этих «музыкальных кульминациях» представлен синтез раздумий и переживаний героя, они выходят за рамки зрелища, начинают жить самостоятельной жизнью.

И если контекст роли и сохраняет еще свое значение, то в лучшем случае лишь знакомое, информационное: слушая романсы, вдохновенно исполненные Валентином Гафтом, можно легко «прочесть» характеры и полковника Покровского из трагифарса «О бедном гусаре замолвите слово», и майора Перье из водевиля «Путешествие месье Перришона», начисто забыв при этом, в каких обстоятельствах эти романсы пелись, да и саму ситуацию, их породившую.

Это относится и к двум темпераментно сыгранным Игорем Квашой песням, которые были написаны Владимиром Высоцким специально для спектакля «Свой остров», поставленного на сцене «Современника» Галиной Волчек, ныне главным режиссером этого театра. И к музыкальным монологам, песням из моноспектакля «1945», различных фильмов в исполнении самого поющего современниковца Валентина Никулина. И к новеллам Виктора Илюшина из телефильма «Мир сказки», прозвучавшим у Марины Хазовой мастерски просто. И к сыгранному с большой сердечностью Лилией Толмачевой городскому романсу «Уехал милый» из «Пяти вечеров», музыку к которому написал композитор Михаил Зив, а стихи — актриса Людмила Иванова.

С Людмилой Ивановой случай особый. Когда репетиции «Пяти вечеров» были в разгаре, исполнительнице главной роли срочно потребовалась песня — наподобие тех, что поют не хором с оркестром, а наедине, негромко, чаще всего под гитару. Мелодия у Михаила Зива родилась быстро, а слов для будущей песни все не было.

— Попробуй напиши ты, —обратился постановщик к Ивановой,— ведь у тебя неплохо получалось в наших «Кулисах».

«Кулисы» — стенгазета «Современника». С них все и началось. А после «Пяти вечеров» была песня для спектакля «Два цвета», затем — «Ты живешь в другом городе», вошедшая в репертуар Гелены Великановой, песни, которые стала петь Анна Герман.

Для пластинки «Я выйду на бульвар» Людмила Иванова отобрала произведения, включенные в спектакль «Дилетанты», — песни о своей профессии, родном театре, «что на Чистых на прудах», песни лирические, веселые и грустные одновременно, но, как и все другие на этом диске, прежде всего игровые, требующие актерского мастерства.

И еще об одном. Современниковцы — народ музыкальный. В этой программе мы старались «дать слово» представителям разных поколений театра: от тех, кто, как Валентин Гафт, проработал на подмостках «Современника» долгие годы, до тех, кто, как Марина Хазова, недавно переступил его порог.

Глеб Скороходов

Аккомпанируют артистам:

ансамбль «Мелодия», рук. Борис Фрумкин (3, 4, 8, 11, 13, 14),

ансамбль солистов эстрадно-симф. оркестра Гостелерадио СССР п/у Александра Петухова (1),

орк. Госкино СССР п/у Константина Кримца (2, 7),

Виктор Илюшин — ф-но (5),

Алексей Кузнецов — гитара (12)

Трек лист:

1. -В. Никулин Кавалергарды
2. –В. Никулин Песня
3. –Л. Иванова Мне Сказала Марья Александровна
4. –В. Никулин, Л. Иванова Ты Моя Половинка
5. –Л. Иванова Я Выйду На Бульвар
6. –В. Гафт Романс
7. –В. Гафт Любовь, В Её Объятьях...
8. –И. Кваша Маски
9. –И. Кваша Свой Остров
10. –Л. Толмачева Уехал Милый
11. –В. Никулин Из Строя Шаг Вперёд
12. –В. Никулин А Может, Неправ Я, Ребята
13. –М. Хазова Стоножка
14. –М. Хазова Сказочка